El Greco progettò ed eseguì un tabernacolo e un ostensorio, probabilmente basati sul doppio modello del monastero dell'Escorial, per l'altare della cappella provvisoria dell'Hospital Tavera - che doveva essere coronata dalla sua scultura del Cristo risorto - tra il 1595 e il 1598, opera che avrebbe terminato sul nuovo altare maggiore della grande cappella inaugurata nel 1624. Poco dopo il suo completamento, nel 1608, Dominico progettò e iniziò a lavorare alla nuova pala d'altare maggiore e alle due pale d'altare laterali, che sarebbero state un capolavoro della decorazione ecclesiastica se anche la prima pala d'altare fosse stata eseguita secondo i suoi progetti e se le tele che il cretese aveva disegnato fossero state collocate su di esse.
Pedro Salazar de Mendoza (1549-1629), amministratore dell'ospedale e amico del pittore, appaltò l'opera che, una volta terminata nel 1598, diede luogo a ulteriori discussioni tra l'artista e il suo committente. Secondo il contratto, entrambi dovevano nominare dei periti e a luglio lo fecero, rispettivamente l'intagliatore Toribio González de la Sierra e l'assemblatore Luis Navarro, e diedero procura a Pedro Lasso de la Vega di nominarne un terzo se non avessero raggiunto un accordo; il primo valutò l'opera a 8.950 reales e il secondo a 21.950 reales.Il primo la valutava 8.950 reales e il secondo 21.712; vista la discordia, Don Pedro intervenne, nominò l'argentiere Francisco Merino come arbitro e, con l'aiuto di uno scultore di Talavera de la Reina, Benito de Ureta, procedette a portare la somma a 25.000 reales in agosto. El Greco, di fronte a questa situazione, accettò di riscuotere".per la devozione che ho per [il suddetto ospedale] e l'amore per il suddetto amministratore"L'artista aveva già ricevuto 13.800 reales dall'Hospital Tavera e si accontentava di altri 2.200 reales. Tuttavia, questo "grazia"al suo "amadoPedro Salazar, forse meno disinteressato di quanto si possa pensare, fu sottoscritto da Dominico solo il 30 dicembre, più di quattro mesi dopo la perizia a suo favore, alla quale rinunciò perché non voleva "...".approfittarne". Sembra che, rifiutando gli oltre 800 ducati che gli spettavano per legge, facesse un favore a se stesso ed evitasse i ritardi nella riscossione se fosse stata intentata una causa.
Il lavoro sul tabernacolo consisteva non solo nella struttura architettonica che è ancora in parte conservata nella Cappella, ma comprendeva anche cinque figure scultoree, un Cristo risorto e i quattro Dottori della Chiesa (San Girolamo, San Gregorio, Sant'Ambrogio e Sant'Agostino), e dodici figure - realizzate in finto marmo e raffiguranti gli apostoli - che dovevano essere collocate nelle piccole nicchie e che l'artista non consegnò mai. Il "Cristo della Resurrezione"Non sovrastava la cupola del tabernacolo, ma si ergeva sopra la cassa o l'ostensorio per le forme, apparentemente sospesa sopra il sostituto della tomba. L'opera nel suo complesso, con la sua architettura michelangiolesca - sul modello di San Pietro a Roma - e la sua scultura, è di grande modernità, evidente sia nel dinamismo conferito dalla mancanza di unità, sia nel gioco di luci interne e nell'interrelazione - in ultima analisi scenografica - tra architettura e scultura. Il perito Navarro ha giustamente indicato come caratteristica più meritoria dell'opera "...".il lavoro di realizzazione delle tracce e dei piani e la maestria, che è la cosa più apprezzata e in cui il suddetto domenicano mette molto lavoro e attenzione"Si tratta di una perifrasi di ciò che potremmo riassumere in un sostantivo aggettivale: invenzione globale.
D'altra parte, il Cristo risorto - policromo nei toni della carne, quasi bianco tranne che per i capelli neri - è raffigurato completamente nudo, in contrasto con le idee di decoro e correttezza tipiche della Controriforma, rivolto verso lo spettatore in un atteggiamento di serena divinità, in un esempio di semplicità di linee e costituendo un bel modello di leggerezza ed equilibrio corporeo che il tema richiedeva.
Fernando Marías, gennaio 2008
