Questo olio su latta fa parte di una serie di undici dipinti di piccolo formato che Francisco de Goya inviò a Bernardo de Iriarte, vice-protettore dell'Accademia Reale di San Fernando, nel gennaio 1794, con una lettera in cui giustificava la loro esecuzione con queste parole:
"Per occupare la mia immaginazione mortificata nella considerazione dei miei mali, e per compensare in parte la grande spesa che mi ha causato, mi sono dedicato a dipingere una serie di quadri di gabinetto, in cui sono riuscito a fare osservazioni a cui i lavori su commissione non danno regolarmente luogo, e in cui il capriccio e l'invenzione non hanno spazio."
Una dichiarazione di principi artistici che apre il periodo più originale e ricco di Goya. Si tratta di dipinti su carta stagnola, un nuovo supporto che Goya utilizzò per la prima volta, raffiguranti "vari argomenti di divertimento nazionale", un insieme che sappiamo da lettere successive che Goya ampliò per formare una serie di quattordici esemplari identificati anni fa da Xavier de Salas (1968, pp. 1-16).
Delle otto tauromaquie che componevano l'insieme, due passarono alla collezione di Ceán Bermúdez e sei finirono per far parte, in un momento imprecisato del XIX secolo, della collezione che darà il nome alla serie, quella dei marchesi di Torrecilla. Come tale "Serie Torrecilla" è stata esposta per la prima volta nel 1918 alla mostra "....L'arte della corrida" e riprodotto e pubblicato nel 1923 nel catalogo delle opere di Goya edito a Monaco da August L. Mayer. Due anni dopo, nel 1925, alla morte dell'ottavo marchese della Torrecilla, Andrés Avelino de Salabert, la serie fu divisa tra le sue tre sorelle, la più anziana delle quali, Casilda Remigia, allora vedova del sedicesimo duca di Medinaceli, fu responsabile della serie intitolata "Succidere per uccidere" y "Trascinamento del toro da parte dei mulattieri". Entrambe le opere passarono al figlio Luis Jesús Fernández de Córdoba, XVII duca di Medinaceli, nel cui testamento furono nuovamente divise, con la dicitura ".Trascinamento del toro"Fu donata alla figlia primogenita Victoria Eugenia Fernández de Córdoba, fondatrice della Fundación Casa Ducal de Medinaceli, l'istituzione che l'ha acquistata nel 2004.
Il dipinto chiude la serie delle scene di corrida raffigurando l'ultima scena della corrida, in cui le mulillas riccamente vestite, ornate di gagliardetti rossi e bianchi e guidate dai mulilleros, rimuovono il toro morto, mentre i toreri commentano la corrida e un combattente toglie la sella a uno dei cavalli picar che giace inerte sul ring. Il trambusto della folla, che fugge dal sole raggruppandosi all'ombra o aprendo ombrelloni, è risolto con un vibrante cromatismo di pennellate schematiche e precise. L'architettura è rappresentata con analoga sobrietà, anche se numerosi dettagli, dipinti con semplicità e precisione, permettono di distinguere con certezza l'arena della Misericordia di Saragozza, che Goya conosceva perfettamente e che servì da scenario per la maggior parte delle cinque corride della serie Torrecilla che si svolgono all'interno di un'arena (A. Ansón, 2014, pp. 123-4 e 201-215).