Questa marina e la sua compagna, la Veduta di Capo Miseno, sono piuttosto uniche nell'opera di Vanvitelli, che si concentra principalmente su vedute urbane o paesaggi in cui l'architettura gioca un ruolo importante. Sebbene il soggiorno a Napoli sembra avergli dato l'opportunità di cambiare paesaggio e di introdurre nuovi temi nel suo repertorio, come i paesaggi marini, e sebbene le vedute della costa tra Pozzuoli e Napoli abbiano ispirato la sua pittura per il resto della vita, in particolare le piccole vedute immaginarie, la maggior parte della produzione di questo pittore maturo è stata realizzata in opere di piccolo formato con una predominanza di tempera e acquerello su carta. In questa veduta ispirata all'arcipelago delle Isole Flégreas - un'immensa area vulcanica a nord-ovest della città di Napoli che faceva parte dell'itinerario di visita al regno di Napoli alla fine del XVII secolo - Vanvitelli dipinge una marina a metà tra il reale e l'ideale e lo fa a olio su tela in uno dei suoi formati più comuni, 71 x 123, le stesse dimensioni delle quattro vedute urbane presenti nella collezione della Fondazione. In questi nuovi paesaggi, tuttavia, Vanvitelli non rinuncia allo stile minuzioso, quasi miniaturistico, che aveva imparato a coltivare in modo eccellente nelle vedute urbane.
Nell'inventario di Nicolás Fernández de Córdoba, X duca di Medinaceli, nipote ed erede di Luis Francisco de la Cerda y Aragón, che fu viceré di Napoli tra il 1696 e il 1702, questa veduta potrebbe corrispondere ai numeri 102 e 103, descritti rispettivamente come "Peñascos y marina" e "Ottra de Peñas y marina". Dello stesso soggetto esiste un altro esemplare, non numerato, anch'esso descritto come "Peñascos y marina", ma che, dato il suo prezzo, doveva essere notevolmente inferiore.