Restitution de San Juan Bautista Niño

Conservation de la collection

Institution culturelle privée créée par la volonté de Son Excellence Doña Victoria Eugenia Fernández de Córdoba y Fernández de Henestrosa, XVIIIe duchesse de Medinaceli.

Voir les autres conservations

Histoire de sa restauration

En 1994, la Fondation Casa Ducal de Medinaceli, à l'initiative de son président, le duc de Segorbe, et grâce à la médiation de la marquise de Bona de Frescobaldi et du professeur Giorgio Bonsanti, a déposé à l'Opificio delle Pietre Dure, un centre de restauration d'un prestige extraordinaire dans le domaine de la conservation des matériaux en pierre, dont les origines remontent à 1588, les dix-sept fragments conservés d'un Saint Jean-Baptiste enfant, alors attribué à Michel-Ange et aujourd'hui confirmé, provenant de la chapelle du Sauveur d'Úbeda, détruite en 1936.

Dès le départ, Opifico a accepté que l'objectif ne soit pas la simple conservation matérielle de chaque fragment, qui ne servirait qu'à perpétuer le souvenir du vandalisme de sa destruction, mais la recomposition avec de nouveaux morceaux ajoutés aux originaux pour restaurer la sculpture dans son état d'origine, en lui redonnant sa dignité et sa visibilité. Les travaux de restauration proprement dits ont été réalisés au cours de l'année et demie écoulée, entre 2012 et 2013. Toutes les années précédentes ont été consacrées à la recherche d'une méthode qui, en plus de répondre à l'objectif susmentionné, fonctionnerait mécaniquement et respecterait les critères internationaux de restauration.

Anciennement Dans ce cas

Difficultés

L'une des grandes difficultés était que les jambes, qui devaient être modelées dans un matériau moderne complètement différent du marbre, devaient supporter à la fois les cinquante kilos que pesait le marbre du fragment original de la hanche et les trente kilos des fragments restants du buste et de la tête. Dans un premier temps, une méthode de restitution artisanale a été envisagée, mais elle s'est avérée impossible.

Technologie

Grâce aux technologies de pointe en matière de reconstruction volumétrique à partir d'images bidimensionnelles, il a été possible de construire une image numérique tridimensionnelle qui a permis de localiser avec une précision totale la position des fragments conservés (qui se sont avérés être quatorze des dix-sept) et de modéliser fidèlement les nouvelles pièces en fibre de verre avec une structure en acier inoxydable à l'intérieur afin qu'elles soient invisibles.

 

Critères de restauration

Une fois ce point technique atteint, il ne restait plus qu'à établir les critères de restauration, qui peuvent être résumés comme suit rétablir la lisibilité sculpture complète, le reconnaissabilité des nouvelles pièces et de la réversibilité de l'ensemble du processus. Ce dernier point a été réalisé en fixant la sculpture à l'aide d'aimants, de sorte que si de nouveaux fragments originaux apparaissaient, ils pourraient être facilement remplacés.

Enfin, il restait à patiner les nouvelles pièces pour les rapprocher visuellement des fragments originaux préalablement nettoyés par la technique du laser, également appliquée au fragment de la tête, sans atteindre le même blanc que l'original de Carrare, puisque ce fragment avait été jeté dans un bûcher en 1936, altérant de manière irréversible la composition du marbre.