Histoire du pazo d'Oca

Bien que ce plan date de 1805, il montre la façade principale du palais d'Oca et la disposition intérieure de son plan noble, avec une indication de ses usages, tels qu'ils étaient au milieu du XVIIIe siècle, avec la transformation palatiale de l'ancienne forteresse médiévale.

Trois générations se succèdent à Doña María dans la seigneurie d'Oca jusqu'à ce que, au début du XVIIIe siècle, celle-ci revienne à Andrés Gayoso Neira dont le mariage avec Constanza Arias OzoresLa mort sans succession de ses deux frères de la maison d'Amarante - qui comprenait deux titres de noblesse, le comté d'Amarante et le plus récent marquisat de San Miguel de Penas y de la Mota - marque le début, d'une part, de la transformation palatiale de l'ancienne forteresse d'Oca et, d'autre part, des liens matrimoniaux successifs qui intégreront la seigneurie d'Oca dans des maisons nobles de plus en plus importantes jusqu'à ce qu'elle fasse partie de la haute noblesse. 

La comtesse marquise était, comme sa mère, dame d'honneur de la reine Isabelle de Farnèse. C'est elle qui fournit au mariage l'argent et les habitudes de vie de la cour qui allaient donner une nouvelle apparence au manoir, dont les travaux commencèrent dans les années 1720. 

Dans les jardins, l'œuvre la plus importante de ces VI seigneurs d'Oca fut la conception et la construction des étangs, "dignes - selon Otero Pedrayo - d'une villa cardinalice", dont la description se trouve dans la section "Apuntes visuales" (Notes visuelles). L'architecte paysagiste Consuelo Martínez Correcher, à partir de l'étude des documents sur Oca conservés dans les archives ducales de Medinaceli, a déduit que ce jardin du XVIIIe siècle, dont la transformation a commencé dans sa deuxième décennie, "était un verger très beau, délicat et palatial, avec une un double objectif d'utilité et de beautéun véritable idéal du XVIIIe siècle. Sa dimension de verger orné est donnée par les contours des plantes médicinales qui encadrent les plantations vivrières". 

L'aménagement actuel de l'intérieur du palais d'Oca coïncide avec la transformation de ses jardins. Andrés Gayoso a reconstruit l'ancienne tour médiévale et remodelé la baie de la façade donnant sur la place et, en signe de son intervention, a gravé les armes de sa Maison sur l'une des faces de la tour. Comme nous ne sommes pas en mesure de déterminer avec certitude jusqu'où sont allés les travaux du troisième marquis de San Miguel das Penas et où a commencé ceux de son fils, nous attribuons au père la résidence noble, construite sur la façade principale, et au fils la zone de service, qui occupe la baie sud qui sépare la cour du jardin du palais, car c'est lui qui a fait graver une main à l'index orienté vers le sud et l'inscription "Prosiga 1746" de part et d'autre de la dernière des pierres de taille "d'attente" de cette travée pour encourager ses descendants à poursuivre la construction qui devait clore la cour avec des corps de même hauteur. Cette inscription marque, hier comme aujourd'hui, les limites de l'étage supérieur du palais et, comme l'a fait remarquer Emilia Pardo Bazán de manière un peu hyperbolique, de "La prosigase qu'à l'une des extrémités du vaste bâtiment il écrivit un troublant, aujourd'hui presque un second Escorial aurait été accomplie". 

La baie de la façade s'ouvre sur le résidence des marquis de San Miguel et des comtes d'AmaranteAu XVIIIe siècle, cet espace était connu sous le nom de grand appartement, c'est-à-dire un ensemble de pièces communicantes. L'espace résidentiel du XVIIIe siècle au rez-de-chaussée était conforme à la disposition idéale définie par les architectes européens pour un grand appartement et se composait des éléments suivants :  

• salle à manger de Leurs Excellences, connu aujourd'hui sous le nom de "The Library" pour ses librairies, datant des années 1920 ;  
• antichambre, caméra et cabinet qui avaient une taille très réduite parce qu'ils étaient "des pièces secrètes où le propriétaire de la maison se retire pour écrire ou étudier".Cet espace, aujourd'hui utilisé comme chambre à coucher, était accessible à la fois depuis la salle à manger et depuis le "corredor de palo", transformé en solana au XIXe siècle ;  
• La salle des fêtes, désormais connu sous le nom de Armoiries Hall par les belles armoiries polychromes des marquis de San Miguel das Penas et de Puebla de Parga et des comtes d'Amarante sculptées au plafond. Cette pièce, essentiellement féminine, répondait à la norme architecturale du XVIIIe siècle de contiguïté avec la salle à manger. De chaque côté de la pièce, symétriquement, se trouvent un oratoire et une alcôve. Le fait que certains traités d'architecture du XVIIIe siècle aient trouvé inconvenant que les oratoires soient placés à côté de l'estrade indique qu'il s'agissait d'une pratique courante ;  
• Salle des Continents : appelé ainsi en raison de la quatre alcôves dans laquelle elle est divisée par des cloisons en bois richement polychromes, dédiées aux quatre continents en lesquels la géographie du XVIIIe siècle divisait le monde. Cette salle, qui se trouve au centre de la travée avant au-dessus de la porte, est restée exactement telle qu'elle était au XVIIIe siècle ; 

Cette salle, connue sous le nom de "Salle des Continents", en raison des quatre alcôves qui occupent ses angles et qui sont consacrées aux quatre continents connus au XVIIIe siècle, occupe le centre de l'appartement construit par les trois marquis de San Miguel das Penas dans la première travée du palais. 

• Salle des portraits, renommé en salle de bal. C'est ce que l'architecte du XVIIIe siècle Benito Bails appelait ".salle d'assemblée"Elle était utilisée pour les audiences, pour écouter de la musique, pour jouer à des jeux de société, etc. Le nom de la salle des portraits d'origine indique qu'elle était meublée des portraits qui se trouvent aujourd'hui dans la galerie ;  
• Salle de la Touraujourd'hui appelé "Chambre du Prince"Il s'agit de la chambre à coucher de feu le prince des Asturies, fils aîné du roi Alphonse XIII, Don Alfonso, dont la maison était dirigée par le marquis de Camarasa. Dans le mur est encastré un escalier qui menait au troisième étage de la tour où se trouvait la chambre à coucher du prince des Asturies. Jusqu'au 18e siècle, les archives étaientC'est pour cette fonction que les salles hautes étaient autrefois désignées, car elles préservaient les papiers de l'humidité et étaient plus faciles à protéger. 

Le hall d'entrée divise le rez-de-chaussée en deux espaces : sur la droite, l'entrée de l'hôtel de ville. salle de jeux o "hall inférieur où se trouvait la table de trictrac"Le nom de la table de billard au 18e siècle. qui conserve sa fonction ludique et à gauche deux pièces avec utilisation agricoleun appelé "Panera", aujourd'hui connu sous le nom de "Panera", aujourd'hui connu sous le nom de "Panera".la chambre de tulle"(grenier en galicien) et, à l'arrière-plan, la salle inférieure de la tour, connue sous le nom de "Vodega". 

Façade de la chapelle de San Antonio de Padua, construite entre 1731 et 1751, qui préside la place de travail originale du pazo.

La promotion sociale des seigneurs d'Oca se poursuit avec leur fils, Fernando Gayoso Arias, 4e marquis de San Miguel de Penas, qui épouse l'héritière du marquisat de Puebla de Parga, Maria Josefa de los Cobos Bolaño et donna un nouvel élan au Pazo en poursuivant les travaux du palais et en achevant la construction de sa chapelle en 1751, qui devint l'épine dorsale des jardins et des vergers, ainsi que l'actuelle place d'accès au pazo, qui était à l'époque sa place du travail, un espace qui, avec la forteresse-palais d'un côté, le groupe de maisons populaires de l'autre, le tout sous la présidence de l'église, reflète les relations sociales qui existaient au XVIIIe siècle.  

La chapelle a été construite entre 1731 et 1752.La chapelle a été conçue par l'architecte dominicain Fray Manuel de los Mártires, l'un des représentants du baroque galicien tardif, auteur, entre autres, de la façade monumentale du monastère de San Martín Pinario à Santiago. Cette chapelle a remplacé un oratoire primitif que María de Neira avait dédié, à la fin du XVIe siècle, à Saint Antoine de Padoue, une invocation que la nouvelle chapelle conserve et dont on trouvera une description dans la section "notes visuelles". 

Comme nous l'avons dit, c'est Fernando Gayoso qui a achevé l'aile de service qui occupait la travée sud, qui sépare aujourd'hui le jardin du palais de la cour. Parallèlement à cette façade se trouvait un jardin potager à la française, à la fois ornemental et utile, aménagé en grilles avec un grenier situé à peu près en face de la chapelle, un verger dont le régisseur, qui habitait au-dessus, était directement responsable et qui a commencé à être remplacé par l'actuel jardin d'agrément, que nous appelons le jardin du palais, au 19e siècle. 

Cette zone de service comprend un garde-mangerune salle à manger ; une cuisine qu'en plus de la "lareira", les Elle a conservé toutes ses caractéristiques d'origine, bien qu'elle ait perdu sa fonction lorsqu'elle a été transformée en salle de séjour ; la chambre du maître d'hôtelconservé tel qu'il était au 18ème siècle, et enfin, la salle à manger familialeLa famille, c'est-à-dire le service domestique (sens du mot "famille" au 18e siècle).  

Toutes les dalles du palais sont en bois, à l'exception de celles de la grande cuisine, qui se trouve à l'étage supérieur et qui est soutenue par un voûte en pierre qui donne accès depuis la cour au jardin actuel du palais, afin de supporter l'énorme poids de sa "lareira" et d'éviter le danger d'incendie dû au bois qui y brûle de façon quasi permanente.