Palais Ducal de Medinaceli

Le 11 février 1622, Francisco del Águila, administrateur général des biens du duc de Medinaceli, comparaît devant le corregidor de la ville de Medinaceli, pour déclarer que "...les maisons principales qui sont le palais des seigneurs de cette maison située dans cette ville sont toutes dévorées et surtout l'avant et l'arrière de la cour principale du bentanaje et les chambres à l'intérieur et tout cela d'une manière qui menace une très grande ruine.." (ADM, Medinaceli, 42,21)

Les ruines de l'ancien palais ont été l'occasion pour le VIIe duc de Medinaceli de transformer sa façade, son escalier et sa courEn 1623, il charge Juan Gómez de Mora, maître d'œuvre du roi Philippe IV, d'élaborer de nouveaux plans pour l'édifice, lui donnant ainsi son aspect actuel.

Les palais primitifappelé "NOUVEAUX PALAIS"dans un document de 1435 (ADM, Medinaceli, 102, 3). a dû être construit par le troisième comte de Medinaceli dans le premier tiers du XVe siècle.probablement à proximité du mariage de son fils Gastón de la Cerda avec Leonor de la Vega y Mendoza, fille du 1er marquis de Santillana, célébré en 1433. Ces "nouveaux palais"Le palais a servi très peu de temps comme résidence principale des comtes de Medinaceli, car à la fin de l'année 1480, le premier duc de Medinaceli a construit un nouveau palais à Cogolludo, qui a repris cette fonction pendant huit générations. Les Le nouveau gouvernement, avec les fonctions de représentation et d'administration de l'État seigneurial dont il était le chef.a dû subir des modifications successives tout au long du XVIe siècle. La plus importante et la seule que l'on puisse dater avec une certaine précision est le passage construit vers 1556 pour relier le palais à la collégialeCette date peut être déduite de la licence accordée par le Provisor de Sigüenza pour ouvrir une porte dans le mur de l'église paroissiale de Santa Maria de la Asunción, qui deviendra une collégiale sept ans plus tard. D'autres modifications peuvent être déduites du dossier de travaux de 1622 mentionné au début, puisqu'il propose par exemple de démolir la façade principale "...".plus que pour le peu de force qu'elle a actuellement, c'est parce que dans ladite façade les fenêtres ont été changées et maintenant elle les a de nouveau, dont les cassures sont visibles et les fenêtres doivent être changées de nouveau pour les mettre à la même distance. "

Antonio Juan Luis de la Cerda, VIIe duc de Medinaceliest le fils de Juan de la Cerda y Aragón et d'Antonia de Toledo Dávila y Colonna. Son père est mort quelques jours après sa naissance et sa mère était encore mineure, est placé sous la tutelle de son grand-père maternel, Gonzalo Gómez Dávila, deuxième marquis de Velada, qui était à l'époque le majordome de Philippe III, un personnage qui a été défini comme "...un noble qui s'intéresse à l'architecture comme divertissement et comme ressource pour sa projection politique et sociale"C'est lui qui a promu Francisco de Mora, l'un des plus grands représentants de l'architecture herrerienne, à la fonction d'aposentador de Palacio et de maestro mayor de las obras reales, dont le chef-d'œuvre est l'ensemble palatial qui, dans sa villa de Lerma (1601-1617), a été parrainé par le célèbre valide de Philippe III, grand-oncle paternel du VIIe duc de Medinaceli. Juan Gómez de Mora hérita de cette œuvre et des deux bureaux susmentionnés à la mort de son oncle Francisco en 1610.

C'est dans cet environnement, où la culture architecturale est considérée comme un élément essentiel de l'apprentissage aristocratique et du mécénat royal pour les œuvres architecturales, qu'Antonio Juan Luis de la Cerda a été éduqué et, à l'âge de 16 ans, a voulu montrer les leçons apprises lors de la réforme de son palais de Medinaceli, non pas dans le but d'améliorer sa qualité en tant qu'habitation, mais, comme le déclare son administrateur des Domaines de Medinaceli, "... pour en faire un meilleur lieu de vie".à cause de la grandeur de la maison, qui est à la tête de cet état, il n'est pas convenable qu'elle vienne... [le palais] à une telle ruine."

Les travaux ont touché l'ensemble du palais, L'intervention de Gómez de Mora s'est concentrée sur la cour et surtout sur la façade.Ceci est particulièrement évident dans les moulures maçonnées de son fenêtrage, dans la grandeur que ses hautes tours angulaires devaient lui donner, et dans le rythme donné par la succession des massifs et des creux, rythme renforcé par l'alternance des couleurs qu'un document de 1735 décrit comme de la maçonnerie, de la brique rouge et de la buiserie, en précisant que le projet que Gómez de Mora a dessiné et colorié dans les traces de 1623 -Ces documents sont signés avec l'annotation suivante : "Como parece se labre la fachada principal de su exª del Sr. duque de Medinaceli en su Villa, en Md a 12 de henº de 1623", était scrupuleusement respecté. Dans les salles, l'intervention a été plus limitée, se concentrant sur la restauration des plâtres, des plafonds à caissons et des alfarjes polychromes.

Élévation de la façade du palais des ducs de Medinaceli dans la ville du même nom à Soria. Juan Gómez de Mora, 1623

Les travaux du palais faisaient partie d'un plan d'intervention commun qui comprenait la Plaza Mayor de la villa ducale et de ses environs et le remodelage de la collégiale.

Antonio Ponz, dans son Viaje de España, lorsqu'il arrive à Medinaceli, dit : "...Il s'agit du domaine du duc de Medinaceli, dont le palais est d'une meilleure architecture que celui de H.E. à la Cour, bien qu'il soit petit. La porte et les fenêtres sont de bonne forme et proportion. C'est un bâtiment qui mérite d'être conservé et restauré dans plusieurs de ses parties [...] La chapelle est spacieuse, avec un tableau du Greco sur le retable, d'une composition étrange dans laquelle il représente la Prière du Christ dans le Jardin..."

La détérioration, dont Antonio Ponz avait déjà averti, s'est poursuivie tout au long du XIXe siècle, bien qu'au début du XXe siècle, une photographie de l'encyclopédie Espasa montre que la façade était entièrement conservée. Pendant la guerre civile, elle a subi de nombreux dommages et a probablement perdu ses deux tours, une détérioration qui s'est poursuivie par la suite, Lorsque la Fondation l'a reçu en 1978, il était dans un état plutôt délabré.. En 1995, par accord avec la Junta de Castilla y León, le rez-de-chaussée a été cédé à la mairie de Medinaceli. et les travaux les plus urgents de réhabilitation et de consolidation du palais ont été discutés avec un financement conjoint des deux institutions. En 2008, la municipalité de Medinaceli a signé un accord avec la Fondation DeArte.Depuis, l'institution maintient une exposition permanente au rez-de-chaussée et tente de revitaliser la vie locale par diverses activités culturelles, pour lesquelles elle a encouragé la couverture de la cour par un superbe dôme de verre.