III Duc d'Alcalá de los Gazules

Le troisième duc d'Alcalá, fils du IVe marquis de Tarifa et d'Ana Girón -fille des premiers ducs d'Osuna, naît à Séville le 10 mai 1583 dans un milieu familial imprégné du culte des lettres. Orphelin à l'âge de sept ans, il reçoit néanmoins une éducation classique soignée et montre rapidement un fort penchant pour les humanités. Sous son patronage, son palais sévillan, la Casa de Pilatos est devenue un centre d'attraction pour les meilleurs intellectuels et artistes de la ville. qui s'y rassemblent pour former une sorte de coterie ou académie qui, dans une large mesure, prolongeait celle que son père avait entretenue à la Huerta del Rey, un ancien palais suburbain almohade acquis par Catalina de Ribera et réformé par son fils, le 1er marquis de Tarifa.

Il n'a que quatorze ans lorsqu'il est déjà duc d'Alcalá, épouse Beatriz de MouraElle était la fille de Cristóbal de Moura, un noble d'origine portugaise, l'un des plus proches collaborateurs de Philippe II, que Philippe III créa marquis de Castel-Rodrigo. Le mécénat intellectuel et artistique du jeune duc commence très tôt. À l'âge de quinze ans, il profite d'un voyage à Madrid pour les funérailles du roi prudent pour se faire tirer le portrait par Pantoja de la Cruz et peut-être pour acquérir quelques natures mortes d'Antonio Mohedano qui furent peut-être les premières vues par le jeune Vélasquez, dont le maître et futur beau-père, Francisco Pacheco, habitué de la Casa de Pilatos, deviendra le conseiller et le connaisseur de la collection picturale qu'il rassemblera dans ce palais. À l'âge de 20 ans, en 1603, il commanda l'œuvre susmentionnée, le Francisco Pacheco les toiles du plafond couvrant le Camarín Grande de son palais de Séville, où se réunissait l'assemblée susmentionnée. Un an plus tard, l'architecte Juan de Oviedo a commencé, au-dessus du vestiaire d'origine du marquis de Tarifa, le travail de la bibliothèque et de l'armurerieLe duc d'Alcalá l'a acheté en 1606 pour trois mille ducats d'or, La collection de cinq mille livres de Luciano Negrónchanoine d'origine génoise, célèbre bibliophile qui occupa le poste d'examinateur des livres du Saint-Office, une collection qui, selon Pacheco, contenait "toutes les facultés et toutes les langues" et faisait partie de celle d'Ambrosio de Morales.

En 1618, il est nommé Vice-roi de Catalogneoù, outre quelques désaccords sévères avec les institutions de la principauté, il donna les premiers signes de sa intérêt pour la collection d'antiquités suivant les traces de son grand-oncle, le Ier duc d'Alcalá, mais sur un ton très différent, en accord avec l'époque, moins intéressé par la beauté de la sculpture classique et plus par les objets archéologiques en tant que monuments - dans leur sens étymologique d'instruments de la mémoire - et ils ont donc préféré collecter du matériel épigraphique, comme des pièces de monnaie, des pierres tombales, des piédestaux, etc., comme ceux que l'on peut encore voir dans la galerie inférieure du Jardín Chico de la Casa de Pilatos.

Son premier voyage en Italie il s'est imposé assez tard, à l'âge de 43 ans, en tant que Ambassadeur extraordinaire de rendre obéissance à la nouveau pape Urbain VIII. J. Brown et R. Kagan considèrent que, d'après les acquisitions qu'il a faites et les dons qu'il a reçus des villes qu'il a traversées, de Gênes à Naples, il devait avoir un goût assez bien formé, car ils sont tous très représentatifs de l'ensemble de la collection finale. Trois ans plus tard, en 1629, il accède à l'âge de la retraite. vice-royauté de Naples Le duc d'Albe, dont le cadeau bienvenu d'un tableau des "Préparatifs de la crucifixion" a dû être son premier contact avec l'œuvre de José de Ribera, tableau qui, au XVIIIe siècle, a été déposé dans l'église de Santa María de Cogolludo, sous le patronage de la maison de Medinaceli, où il se trouve encore aujourd'hui.

Des accusations découlant de l'animosité ressentie à son égard depuis qu'il avait été remplacé dans la vice-royauté de Naples par le 4e duc d'Albe, beau-frère du comte-duc d'Olivares valide du roi, sous prétexte d'un problème de cérémonial lié à la visite de la reine Marie de Hongrie, sœur de Philippe IV, l'obligent à quitter l'Italie en toute hâte. Malgré le peu de temps qu'il a passé à Naples, il est rentré en Espagne avec 24 caisses remplies d'œuvres d'art, dont 76 tableaux.

L'inventaire réalisé dans les dernières années de sa vie comprend 464 peintures et de nombreuses sculptures qui, bien qu'éloignées des collections ultérieures des marquis de Leganés et del Carpio, sont supérieures à beaucoup d'autres : en termes de sujets, avec un nombre relativement égal de portraits et de peintures religieuses, et une présence significative de paysages, de mythologie et de natures mortes ; et en termes de style, révélant - dans les quelques peintures qui peuvent être identifiées avec certitude - un style de vie qui est le fruit d'un travail de longue haleine. un goût pour le ténébrisme d'inspiration caravagesqueLors de ses séjours en Italie, il réaffirme cette option esthétique en parrainant des artistes tels que Jose de Ribera o Artemisia Gentileschi. Pour ces deux raisons, la collection est comparable à celles des meilleurs collectionneurs de son époque. Ce n'est que dans l'énorme quantité de petites sculptures, surtout en bronze, avec une prédominance de l'œuvre des GiambolognaCette collection est inhabituelle.

En 1632, il retourne en Italie, dans la vice-royauté de Sicile, avec la vague promesse - jamais tenue - de reprendre la vice-royauté de Naples. Il meurt en 1637, en route pour Cologne où il se rendait en tant qu'ambassadeur plénipotentiaire. de négocier une paix pour mettre fin à la guerre qui fait rage en Europe, connue aujourd'hui sous le nom de guerre de Trente Ans.

Les la fin de sa vie a été un véritable drameLes décès successifs de ses fils et de ses frères ont réduit le nombre de successeurs possibles, si bien qu'après la succession éphémère de sa fille María, mariée au prince de Paternó et décédée, il a dû quitter la famille. en 1639, les Maisons et les États d'Alcalá -le comté de Los Molares, le marquisat de Tarifa et le duché d'Alcalá de los Gazules et, avec eux, les biens immobiliers liés à chacun d'eux, y compris la Casa de Pilatos. est finalement revenue à sa nièce maternelle, Ana María Enríquez de Ribera, fille de son frère cadet et favori Don Pedro Girón, qui par sa mère était aussi la marquise d'Alcalá de la Alameda et qui a été mariée depuis 1625 au VIIe duc de Medinaceli.