Grand jardin
Entre rupture et métissage
Au milieu du XVIe siècle, après les réformes introduites par le 1er marquis de Tarifa, la Casa de Pilatos devait ressembler à une maison singulière. hybride du médiéval et de la renaissancede Marbre italien, plâtrerie et menuiserie mudéjar et carrelage innovant qui sont elles aussi une fusion de motifs islamiques, gothiques et de la Renaissance.
C'était dans la seconde moitié du XVIe siècle, sous la direction du neveu et successeur de Don Fadrique, Don Per Afan de Ribera, 1er duc d'Alcalálorsque le des réformes plus profondes que rompre définitivement avec l'architecture localeLe nouveau palais a été construit dans le plus grand espace libre du palais mudéjar d'origine, son verger, et encore, continuent d'abonder dans le processus de métissage mentionnés, dans les parties déjà construites, Ceci est particulièrement évident dans la cour, avec l'introduction de la série de bustes autour de son périmètre et des quatre sculptures colossales à ses angles. Dans la cour, il n'y aurait pas d'autre construction que la galerie en L attenante aux salles donnant sur la cour, appelée dans la documentation "ancien couloir".
L'œuvre de Benvenuto Tortello
Au cours de son long mandat en tant que Vice-roi de Naples, entre 1558 et 1571le 1er duc d'Alcalá a développé une passion pour les antiquités qui l'a amené à rassembler une collection d'objets d'art. importante collection de sculptures et alimente à son tour les préoccupations sur la meilleure façon de les exposer, un sujet qui fait débat en Italie à l'époque. De la "chambre des merveilles", qui abritait des objets rares et précieux de nature très hétérogène, s'était développée la diffusion informelle des sculptures dans les jardins, et enfin, au milieu du XVIe siècle, la tendance à la "chambre des merveilles" s'est de plus en plus affirmée. présentation ordonnée et rigoureux à la fois, intégrer la sculpture dans l'architecture et le jardin. Le vice-roi opta pour cette dernière forme "moderne" d'exposition, pour l'exécution de laquelle il envoya un ingénieur de Naples, dénommé Benvenuto TortelloLe nouveau palais a été conçu de manière à modifier le moins possible le bâtiment existant et à construire un nouveau palais, adjacent à l'ancien, autour du verger, afin de le transformer en jardin archéologique. Pour ce nouveau palais, il a suivi une modèle qui avait fait fortune dans la villas suburbaines dans l'Italie du début du XVIe sièclecaractérisé par des loggias superposées qui fonctionnaient comme des belvédères ouverts sur le paysage. Ce modèle a dû être inversé pour l'adapter à un palais urbain, de sorte que les loggias s'ouvrent sur les façades intérieures, se faisant face et donnant sur un jardin clos. D'autre part, afin d'intégrer l'ensemble architectural et sculptural dans le jardin pour former une unité, il a conçu les colonnes et les arcs des loggias dans les murs intérieurs au moyen de pilastres et d'arcs aveugles qui, à leur tour, encadrent des niches et des niches qui abritent les pièces archéologiques.
L'impact de ces nouveautés à Séville peut être mesuré par l'activité frénétique que Benvenutto Tortello a déployée dans la ville, où il a atteint la plus grande maîtrise des travaux et a contribué à changer le cours de l'architecture locale.
