Cette œuvre, une image frontale du palais royal de Naples, figure dans l'inventaire des biens de Francisco de Benavides, dressé à sa mort en 1716, avec le numéro 87 et la description suivante : " Deux perspectives, l'une de la place du marché de Naples par Mico espattaro pour cent doublons et l'autre du palais de la ville par un autre auteur pour vingt-cinq doublons... ".
Curieusement, cet inventaire, dressé par le peintre et auteur de traités Antonio Palomino, identifie correctement l'œuvre de Domenico Gargiulo (Micco Spadaro), signée seulement d'un petit monogramme, et ignore l'auteur de cette œuvre signée et datée dans le coin inférieur droit, ce qui donne une idée de la différence de connaissance ou d'intérêt pour l'œuvre des deux artistes à Madrid au début du XVIIIe siècle. Il est logique que le peintre royal n'ait pas connu l'auteur, puisqu'il s'agit de la plus ancienne vue napolitaine connue d'Angelo Maria Costa et de la seule exécutée dans la vice-royauté, car tout porte à croire qu'il s'est ensuite installé à Rome et enfin en Lombardie, ce qui explique que la majeure partie de son œuvre se trouve à Vienne et en Europe de l'Est (Capolavori... 1997, p. 142).
La toile est datée de 1696, l'année même où le 9e comte de Santisteban quitte la vice-royauté, et constitue l'une des rares vues du palais royal qui ne représente pas un événement singulier. Cette double circonstance suggère que le vice-roi était chargé d'immortaliser le souvenir du palais d'où il avait gouverné la vice-royauté pendant huit ans et de l'atmosphère quotidienne du centre social et politique de sa capitale. Dans ce dessein, qui anticipe la mentalité qui animera le védutisme du XVIIIe siècle avec le Grand Tour, le point de vue surélevé, qui donne le premier plan à la vie de la grande esplanade de " il largo di Palazzo " (M. Borobia, 2011, p. 248), ainsi que celui qui, de la même manière, donne au spectateur l'occasion de voir la vie du palais d'un point de vue différent (M. Borobia, 2011, p. 248). Le fait que cette œuvre soit citée dans les inventaires comme "pendant" d'une vue beaucoup plus ancienne, celle du Marché napolitain de Micco Spadaro, qui reflète minutieusement des scènes de la vie quotidienne dans un autre centre de la ville et qui a dû entrer dans la collection du vice-roi beaucoup plus tôt (M. Borobia, 2011, p. 248), n'est pas étranger à l'existence de cette œuvre.
Dans cette vue de face, Costa montre la physionomie du palais vice-royal tel qu'il a été conçu près d'un siècle plus tôt par Domenico Fontana, bien qu'il ait été considérablement transformé aujourd'hui par les modifications du XVIIIe siècle de Luigi Vanvitelli.
Cette toile, ainsi que le reste de la collection de la maison de Santisteban, est passée à la maison de Medinaceli en 1789 par le mariage de la troisième duchesse de Medinaceli avec le treizième duc de Medinaceli, une collection qui, comme elle était en grande partie liée par un droit de succession, a été conservée dans son intégralité jusqu'à sa division juridique à la fin du XIXe siècle et sa division physique au début du siècle suivant.
