Cette marine et son pendant, Vue de l'île de Nisida, sont assez uniques dans l'œuvre de Vanvitelli, qui se concentre principalement sur des vues urbaines ou des paysages dans lesquels l'architecture joue un rôle prépondérant. Bien que son séjour à Naples semble lui avoir donné l'occasion de changer de paysage et d'introduire de nouveaux thèmes dans son répertoire, comme les paysages marins, et bien que les vues de la côte entre Pouzzoles et Naples aient inspiré sa peinture pour le reste de sa vie, en particulier les petites vues imaginaires, la majeure partie de la production de ce peintre d'âge mûr a été réalisée dans des œuvres de petit format avec une prédominance de la détrempe et de l'aquarelle sur papier. Dans cette vue inspirée par le cap qui entoure la péninsule phlégréenne - une vaste zone volcanique au nord-ouest de la ville de Naples qui faisait partie de l'itinéraire des visites au royaume de Naples à la fin du XVIIe siècle - Vanvitelli peint une marine entre réel et idéal à l'huile sur toile dans l'un de ses formats les plus courants, 71 x 123, les mêmes dimensions que les quatre vues urbaines de la collection de la Fondation. Dans ces nouveaux paysages, Vanvitelli ne renonce pas pour autant au style méticuleux, presque miniature, qu'il avait appris à cultiver avec brio dans ses vues urbaines.
Dans l'inventaire de Nicolás Fernández de Córdoba, Xe duc de Medinaceli, neveu et héritier de Luis Francisco de la Cerda y Aragón, vice-roi de Naples entre 1696 et 1702, cette vue pourrait correspondre aux numéros 102 et 103, décrits respectivement comme "Peñascos y marina" et "Ottra de Peñas y marina". Sur le même sujet, il en existe une autre, non numérotée, également décrite comme "Peñascos y marina", mais qui, compte tenu de son prix, a dû être considérablement moins chère.