Dans la même collection de la maison ducale de Medinaceli à Séville, exposée dans la salle Pacheco de la Casa de Pilatos, se trouve une peinture de Prométhée enchaînéBien qu'il soit recouvert d'un vernis jauni par l'âge et la poussière, ce qui en rend la lecture difficile, il s'agit d'un autre tableau inédit remarquable de Luca Giordano, dont la provenance originale n'est pas connue à ce jour et qui, en tout cas, n'est pas mentionné dans l'inventaire de 1693 des tableaux du peintre napolitain qui faisaient partie de la collection du IXe comte de Santisteban, transférée par la suite de Naples à Madrid.
Les solutions adoptées ici par le peintre napolitain semblent se référer à la disposition inversée de la figure de Prométhée, à la représentation naturaliste vigoureuse des détails anatomiques et des traits somatiques, et aux forts contrastes de clair-obscur déterminés surtout par la violence avec laquelle la lumière sépare la poitrine et les bras du premier plan de l'obscurité de l'arrière-plan, il semble qu'il s'agisse d'une œuvre précoce de Giordano, lorsque, entre 1652 et 1655 ou plus tard, immédiatement après 1660 et probablement à la demande de ses mécènes, il reprend, parfois avec quelques variations, certains modèles du Caravage à Naples et de Ribera dans les années 1630. En particulier, la référence la plus immédiate semble être celle des différentes séries avec des Les Géantsque ce dernier a peinte à différentes occasions et pour différents mécènes au cours de cette décennie et dont nous connaissons l'origine. Ixion et le Ticiotoutes deux signées et datées de 1632, dans le Museo del Prado, au Prométhée signée, qui a appartenu à la collection de Barbara Piasecka Johnson à Monte-Carlo (aujourd'hui dans une collection privée napolitaine) et les quatre exemplaires, également au Prado, avec la mention Tantale, Ixion, Sisyphe y Ticio Les tableaux de Ribera ont été réalisés à partir d'originaux de Ribera lui-même qui ont été perdus. Ces peintures du maître espagnol ont probablement été réalisées à partir de sa connaissance des exemples bien connus du même sujet réalisés par Titien et Guido Reni.
En revanche, le Prométhée dans la maison de Medinaceli de Luca Giordano, tout en se référant sans doute aussi à des modèles de Ribera lui-même et des prédécesseurs de Titien que le peintre napolitain connaissait peut-être aussi un peu, possède des qualités d'étendues chromatiques chaudes et de lumière rampante qui contrastent avec les ombres denses de l'arrière-plan, qui, malgré les altérations causées par le vernis oxydé, sont très différentes de celles que l'on trouve dans la première production du jeune peintre napolitain, encore clairement dérivées d'exemples naturalistes d'inspiration caravagesque ou riberesque. Ceci est également évident dans d'autres peintures que Giordano a réalisées dans ses dernières années ou pendant son long séjour en Espagne, lorsqu'il a illustré - comme c'est le cas, entre autres, de la Apollon et Marsyas du monastère de San Lorenzo del Escorial - des scènes tirées du mythe antique, en utilisant, comme il l'avait déjà fait au milieu des années 1950 et à nouveau, mais plus brièvement, au début des années 1960, des modèles connus de Ribera lui-même.
Ainsi, dans l'attente d'un prochain nettoyage de Prométhée qui redonnera à la peinture ses qualités chromatiques d'origine, il semble pour l'instant indiquer une date autour de 1670, en raison des affinités apparentes avec d'autres compositions jordaniennes de ces années-là, alors qu'il semble plus probable de dater le Job dans le fumier de la sacristie du monastère de San Lorenzo del Escorial.
Nicola Spinosa, avril 2010