Certains éléments vestimentaires qui apparaissent dans ce portrait et dans celui de la dame à laquelle il est associé - la haute salade qui frôle les oreilles, le bonnet plat orné d'une plume dans le cas du marquis, la coiffe dans le cas du marquis, la coiffe dans le cas de la marquise - nous ont permis de dater les deux portraits de la fin des années 1550, la coiffe de la marquise - ont permis de les dater tous deux de la fin des années 1550, d'identifier les portraits avec les deuxièmes marquis de Las Navas, Don Pedro Dávila y Córdoba et Doña Jerónima Enríquez de Guzmán, et de proposer leur mariage en 1559 comme l'occasion probable de leur exécution. Pedro Dávila avait été éduqué dans la culture humaniste par son père, Pedro Dávila y Zúñiga, maître d'hôtel de la maison de Bourgogne du prince Philippe, et c'est avec lui qu'il fut convoqué à Tolède en février 1560 pour assister à l'entrée fastueuse d'Isabelle de Valois, la troisième épouse de Philippe II. Considéré comme un négociateur discret, le roi lui confie deux ambassades extraordinaires à Rome, où il meurt lors de la seconde en 1574.
Les deux portraits sont entrés dans la collection Medinaceli en 1789, à la suite du mariage de la troisième duchesse de Santisteban - à laquelle la maison de Las Navas avait été ajoutée en 1645 - avec le treizième duc de Medinaceli. L'inventaire des ducs de Santisteban de 1750, intitulé "La collection de Medinaceli", est un inventaire de la collection de Medinaceli.Raison d'être des tableaux liés. AjouterL'évaluation des prédécesseurs de Franc par la Commission se fonde sur les éléments suivantsisco de Benavides] décrit le tableau comme ".Portrait sur panneau du marquis de lles Navas qui parlaient aux morts"en référence à la scène de l'arrière-plan de l'angle supérieur gauche. Cette description, répétée dans les inventaires successifs, correspondrait au troisième marquis, Pedro Esteban Dávila (1560-1623), dont les excès de jeunesse l'ont conduit à être emprisonné sur ordre royal et ont été reflétés pour la première fois dans le Deuxième récit de la vie de l'écuyer Marcos de Obregón de Vicente Espinel, publié en 1618, et plus tard dans la comédie de Lope de Vega, Le marquis de Las NavasLa version manuscrite est signée et datée par l'auteur le 22 avril 1624, un an après la mort du marquis dont il avait été le secrétaire dans sa jeunesse, avant 1588. L'une des aventures de jeunesse de Pedro Estebán Davila en compagnie de son frère cadet, le premier marquis de Povar, donna lieu à un épisode qu'Espinel prétend avoir entendu. Ce dernier raconte qu'une nuit, le marquis blessa mortellement un homme qui, pendant son agonie, le désigna comme son exécuteur testamentaire, avec l'intention de mettre, en guise de compensation, "...".une de ses filles dans un état". Le mort, "avec la dispensation de Dieuest apparu au Marquis à plusieurs reprises - "...".que le Seigneur du ciel et de la terre a l'habitude de donner des licences pour de telles choses, pour des choses si particulières qu'elles sont importantes pour le salut de son âme."jusqu'à ce qu'il accède à la demande. D'après les différences évidentes entre les lignes de profil des épaules droite et gauche, ainsi que les différents coups de pinceau et le style avec lequel la scène est exécutée, on peut déduire que l'arrière-plan a été repeint pour l'incorporer plus tard dans sa diffusion littéraire, en confondant le deuxième marquis avec le troisième, puisque ce dernier, né en 1560, ne s'est marié - avec Juana Manrique - qu'en 1588, une date qui semble trop tardive pour ce portrait et son compagnon.
Les deux panneaux sont traditionnellement attribués à Antonio Moro, qui pourrait les avoir peints à Tolède à la fin des années 1550. Maria Kusche rejette cependant cette attribution et propose Roland de Mois comme auteur. Elle avance deux arguments : "Til a les mains plates typiques de l'artiste et le visage étroit et asymétrique tel que l'artiste le conçoit habituellement." y "La petite scène, parfaitement intégrée à la composition, s'inscrit tout à fait dans le style très fluide et lâche dont Moys fait preuve dans les scènes de ses œuvres religieuses.". L'auteur, cependant, ne conteste pas la datation de l'œuvre à 1559, attribuant à tort l'anecdote au 2ème Marquis et l'avançant de plus de deux décennies : sur ce point, comme nous l'avons dit, Vicente Espinel précise bien que cet événement a été raconté de lui-même par le Marquis de las Navas qui "...".agora vive"Le tableau est daté de 1618, l'année de sa publication, et son frère, le premier marquis de Povar, de l'époque de leur jeunesse, c'est-à-dire des années 1580. Lucía Varela (2000) a souligné la difficulté pour Mois de peindre les marquis de Las Navas, car il n'existe aucune trace du départ du peintre d'Aragon, où il est arrivé en accompagnant le comte de Ribagorza à son retour de Bruxelles en 1559. La présomption d'un séjour antérieur à la cour, proposée par Kusche, n'est étayée que par l'attribution, rejetée par Leticia Ruiz (2007), des portraits de Juana d'Autriche de 1557 (Kunsthistorisches Museum de Vienne et Musée des beaux-arts de Bilbao), traditionnellement considérés comme des autographes de Sánchez Coello. Sans séjour documenté à la cour et sans la possibilité que le même artiste ait peint le portrait et la scène littéraire à l'arrière-plan vers 1559, la nouvelle attribution de cette toile n'a d'autre fondement que l'appréciation stylistique des mains et du visage par comparaison avec d'autres œuvres dont l'attribution au portraitiste de la maison de Villahermosa est très contestée, Cette base est trop faible pour priver ces portraits de la paternité traditionnelle que leur qualité mérite, et il nous semble donc plus raisonnable de les attribuer, sinon à la main de Moro, du moins à son entourage le plus proche, peut-être, comme l'a suggéré Lucía Varela, sous la direction du maître.
