L'attribution certaine au Tintoret par le Marquis de Lozoya dans le catalogue des peintures de la Fundación Duque de Lerma de 1951, avec ces mots, " [...]. entièrement de la main du grand maître vénitien, bien qu'il ne soit pas signéLa mention " ... " a été considérée à tort comme la mention traditionnelle pour ce tableau. En fait, depuis le premier inventaire de la collection Santisteban, tous les inventaires ultérieurs l'ont désigné comme "...".Nativité à l'imitation du Titien"Le second, réalisé par Antonio Palomino en 1716, est déjà correctement attribué à Luca Giordano et le "catalogue" de 1877 continue à le faire.
Andreina Griseri (1961) a corrigé l'attribution du Marquis de Lozoya, le considérant comme une œuvre de la maturité de Giordano, une période où son style se rapproche de la liberté picturale du Tintoret et où il acquiert la souplesse du coup de pinceau vénitien, en la rapprochant de la Fuite en Égypte du Palais royal d'Aranjuez, que Ferrari-Scavizzi datent prudemment des années 1670 [A293] et de La Fucina de Vulcano de la collection Mahon de Londres, datée par les mêmes auteurs, avec plus de certitude, aux alentours de 1660 [A90].
L'artiste utilise magistralement la lumière, la couleur et le détail pour hiérarchiser les figures et distinguer les différents plans. L'enfant Jésus reçoit toute la lumière et l'irradie sur le visage de la Vierge, où ressortent la subtilité des coups de pinceau du tissu qui lui entoure la tête et le bleu vibrant de son manteau, tandis que Saint-Joseph est à l'arrière-plan, plus effacé et avec des couleurs plus brunes, et qu'un troisième plan est créé dans le coin supérieur droit, avec une conversation entre deux bergers, dont les visages sont à peine esquissés et avec une prédominance de bruns et de gris.