Cette huile sur fer blanc fait partie d'une série de onze tableaux de petit format que Francisco de Goya envoya en janvier 1794 à Bernardo de Iriarte, vice-protecteur de l'Académie royale de San Fernando, avec une lettre dans laquelle il justifiait leur exécution par ces mots :
"Pour occuper mon imagination mortifiée à la considération de mes maux, et pour compenser en partie la grande dépense qu'elle m'a occasionnée, je me suis appliqué à peindre une série de tableaux de cabinet, dans lesquels j'ai réussi à faire des observations auxquelles les travaux de commande ne donnent pas régulièrement lieu, et dans lesquelles le caprice et l'invention n'ont pas de place."
Une déclaration de principes artistiques qui ouvre la période la plus originale et la plus riche de Goya. Il s'agit de peintures sur fer blanc, un nouveau support que Goya utilise pour la première fois, représentant "divers sujets d'amusement national", un ensemble que nous connaissons grâce à des lettres ultérieures que Goya a élargi pour former une série de quatorze identifiée il y a des années par Xavier de Salas (1968, pp. 1-16).
Des huit tauromaquias qui composaient l'ensemble, deux sont entrées dans la collection de Ceán Bermúdez et six ont fini par faire partie, à un moment indéterminé du XIXe siècle, de la collection qui donnera son nom à la série, celle des marquis de Torrecilla. En tant que "Série Torrecillaa été exposée pour la première fois en 1918 à l'occasion de l'exposition "....".L'art de la tauromachie"et reproduit et publié en 1923 dans le catalogue des œuvres de Goya édité à Munich par August L. Mayer. Deux ans plus tard, en 1925, à la mort du 8e marquis de la Torrecilla, Andrés Avelino de Salabert, la série est répartie entre ses trois sœurs, l'aînée, Casilda Remigia, alors veuve du 16e duc de Medinaceli, étant responsable de la série intitulée "S".La mort pour tuer" y "Traction du taureau par les muletiers". Les deux œuvres passèrent à son fils, Luis Jesús Fernández de Córdoba, XVIIe duc de Medinaceli, dans le testament duquel elles furent à nouveau divisées, avec le ".Traînée de taureaux"Il a été offert à sa fille aînée Victoria Eugenia Fernández de Córdoba, fondatrice de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli, l'institution qui l'a acquis en 2004.
Ce tableau clôt la série des scènes de tauromachie en représentant la dernière scène de la corrida, dans laquelle les mulillas richement vêtues, ornées de fanions rouges et blancs et conduites par les mulilleros, enlèvent le taureau mort, tandis que les toreros commentent la corrida et qu'un combattant enlève la selle de l'un des chevaux picares qui gît inerte dans l'arène. L'agitation de la foule, qui fuit le soleil en se regroupant à l'ombre ou en ouvrant des parasols, est résolue par un chromatisme vibrant de coups de pinceau schématiques et précis. L'architecture est représentée avec la même sobriété, bien que de nombreux détails, peints avec simplicité et précision, permettent de distinguer avec certitude les arènes de la Misericordia à Saragosse, que Goya connaissait parfaitement et qui ont servi de cadre à la plupart des cinq corridas de la série Torrecilla qui se déroulent à l'intérieur d'une arène (A. Ansón, 2014, p. 123-4 et 201-215).