Domenico Gargiulo, plus connu sous le nom de Micco Spadaro, était également un excellent paysagiste et un brillant illustrateur de scènes de la vie quotidienne à Naples, un groupe auquel appartient cette toile, qui représente une journée d'activité intense dans la zone historiquement connue sous le nom de Forum Magnum ou Campo Moricino, où se tenait le marché depuis l'époque angevine.
Cette œuvre figure au numéro 87 de l'inventaire des biens dressé à la mort du 9e comte de Santisteban, vice-roi de Naples entre 1687 et 1696. Son auteur, le peintre et auteur de traités Antonio Palomino, l'évalue à 100 doublons, soit quatre fois plus que l'autre vue avec laquelle elle partage le même numéro dans l'inventaire, probablement son "pendant", le Palais royal de Naples d'Angelo Maria Costa.
La fontaine située au centre de la place a été construite par le vice-roi, comte d'Oñate, en 1653, en remplacement d'un monument qui évoquait la révolte de Masaniello de 1647, et constitue l'un des éléments qui ont permis de dater le tableau avec la plus grande certitude. Certains des moyens picturaux utilisés par le peintre sont très proches de ceux qu'il avait utilisés en 1647 pour illustrer, dans le même espace, la révolte précitée, raison pour laquelle les spécialistes de son œuvre l'ont datée des environs de 1654 (G. Sestieri et B. Daprà, 1994, p. 292). Cependant, dans cette toile, la perspective est plus large et atteint une plus grande profondeur en peignant avec plus de détails et de précision les alignements de bâtiments qui dirigent le regard vers l'église du Carmen, avec son clocher élancé et le Vésuve à l'arrière-plan, et en renforçant les lignes horizontales avec l'alignement des auvents des étals et des groupes de personnes, qui perdent en densité au fur et à mesure qu'ils s'éloignent. Les différentes scènes représentant l'activité du marché peuvent être d'un grand intérêt pour l'étude de la culture matérielle, des coutumes et de la vie sociale de l'époque.
Cette toile, ainsi que le reste de la collection de la maison de Santisteban, est passée à la maison de Medinaceli en 1789 par le mariage de la troisième duchesse de Medinaceli avec le treizième duc de Medinaceli, une collection qui, comme elle était en grande partie liée par un droit de succession, a été conservée dans son intégralité jusqu'à sa division juridique à la fin du XIXe siècle et sa division physique au début du siècle suivant.
