Ce coffret reliquaire en argent doré, cristal de roche sculpté et bois polychrome est une œuvre italienne, probablement, selon J.M. Cruz Valdovinos (1992, p. 82), une œuvre vénitienne que le même auteur date, d'après l'analyse formelle de la crête et des colonnes en cristal de roche, de la seconde moitié du XVe siècle. Il s'agit probablement de l'"ostensoir de cristal" que María de Mendoza, veuve de Francisco de los Cobos, offrit à la chapelle du panthéon et qui est décrit comme suit en 1664 : "...".un ostensoir en cristal à quatre coins avec des pierres à quatre coins, garni d'un coffre en argent doré."(A. Moreno Mendoza, 2013, p. 187).
De forme rectangulaire, il présente une structure architecturale avec des colonnes en cristal de roche taillé et des anneaux métalliques à chacun de ses angles, qui soutiennent apparemment des tours cylindriques en métal avec un toit en écailles, reliées par une simple crête de motifs végétaux, les colonnes reposant sur des bases en bois reliées par une base du même matériau qui, en noir et or, simule un toit à coussins. Le couvercle forme une pyramide tronquée. Sur les quatre côtés, tant sur le corps que sur le couvercle, des fenêtres biseautées en verre taillé, encadrées par des cristaux de roche sertis, alternant formes et couleurs, laissent apparaître un reliquaire légèrement surélevé sur un petit piédestal octogonal en argent, Ses huit côtés, fixés par des fils dorés, contiennent vingt-quatre restes d'ossements, dont certains sont identifiés par des légendes à l'encre sur papier : Saint Matthieu Apôtre, Saint Egidius, Saint Geronimo, Saint Roque, Saint Clément, entre autres.