Cour principale
XVe siècle : Une cour à portique en forme de U
La beauté et l'unicité de cette cour principale, qui est la cœur du palais et le seul élément articulé de l'ensemble du complexe.est basée sur son intense diversité stylistique. Synthèse harmonieuse d'éléments gothiques, mudéjars, renaissants et romans, son aspect actuel est le fruit des efforts suivants des interventions successives de la fin du XVe siècle au milieu du XIXe siècle.
Le primitif Cour de la fin du XVe siècleles Pedro Enríquez et Catalina de RiberaIl devait être quadrangulaire, bien qu'il n'ait de portique que sur trois côtés, avec des galeries que l'on peut distinguer par la présence de l'architecte. capital lisse et conique sur laquelle reposent ses arcs.
1526 : Intervention de la Renaissance
La première intervention documentée au palais de son fils Don Fadrique a été réalisée en 1526 pour compléter, par un nouveau portique, la cour du côté est, opération dans laquelle il a largement respecté les lignes directrices établies par sa mère, à l'exception de la modification du type de base et de chapiteau, pour laquelle il a opté pour une Le fondement de la base dite "claw" (griffe) et pour un capitole "de moñasCes deux éléments allaient connaître une fortune extraordinaire, étant utilisés dans la plupart des cours sévillanes à partir de la Renaissance.
Par ailleurs, dans la nouvelle galerie, le Marqués de Tarifa a conservé l'une des constantes de la cour qui est la disparité dans la taille de leurs arcs, Les pandas du palais médiéval ont une envergure allant d'un peu plus de deux mètres à trois mètres et demi. L'une des explications possibles de cette irrégularité, qui est certainement plus prononcée chez les pandas du palais médiéval, est la suivante architecture mudéjar hérité de l'art islamique, le tendance à se démarqueren les encadrant d'une arche plus large, les entrées des chambres qui s'ouvrent sur les galeries.
Il a cependant modifié la décoration des murs en les recouvrant de des plinthes en carreaux de faïence imposantes et remplaça la fontaine centrale médiévale - dont l'existence ne nous est connue que par une brève mention d'un marchand milanais anonyme qui voyagea à Séville en 1517 - par la fontaine actuelle, de plan octogonal, sculptée en marbre de Carrare, autrefois surmontée d'un satyre et, aujourd'hui, du double visage du dieu Janus, une sculpture de la collection du 1er duc d'Alcalá. Cette sculpture a été réalisée par le premier duc d'Alcalá. La source a été acquise par le 1er marquis de Tarifa à Gênes.en 1528, dans le même atelier où il a commandé, parmi de nombreuses autres pièces de marbre, la devant le palais et le les tombes de leurs parents pour les Cartuja de las Cuevas, panthéon de la Maison de Ribera.
1570 : Le programme de sculpture
La transformation esthétique la plus importante de la cour a peut-être été réalisée par son neveu et héritier, Per Afan de Riberaen envoyant de Naples, vers 1570, un une collection de sculptures vaste et variée Les pièces principales, beaucoup plus grandes que nature, ont été utilisées pour enrichir les quatre coins de la cour, et vingt-quatre des bustes ont été placés dans des tondos sur le pourtour des galeries.
19e siècle : les réformes romantiques
La cour est restée intacte pendant près de trois siècles, puisqu'elle n'a fait l'objet d'aucune intervention avant le milieu du XIXe siècle. Les raisons de cette longue parenthèse sont à chercher dans le caractère secondaire du palais à partir du milieu du 17e siècle, dû au changement de propriétaires et de goûts. Ce n'est qu'avec le redécouverte du mudéjar par les voyageurs romantiquesqui, une fois de plus, place cette le palais comme étape obligée des circuits de l'Europe cultivéeLa Maison de Pilate va connaître une nouvelle vie.
Depuis le milieu de l'année 19ème siècle, le quinzième duc et la quinzième duchesse de Medinaceli passaient chaque année de longues périodes dans ce palais, se consacrant à leur vie de famille. restauration dans les limites du pittoresque romantique. La duchesse de Medinaceli, Doña Angela Pérez de Barradas, plus connue sous le titre qu'elle a obtenu pendant son veuvage, a joué un rôle particulier dans ce processus, Duchesse de DéniaDans les années 1850 et 60, il introduisit d'importantes nouveautés telles que l'ouverture d'une entrée au centre de la cour, conformément au goût du XIXe siècle pour les cours ouvertes - mais rompant avec la tradition islamique, héritée des mudéjars, des entrées sur un axe brisé -, le remplacement du sol d'argile d'origine par un nouveau sol en marbre noir et blanc et l'installation, dans les fenêtres des galeries inférieures, de nouvelles fenêtres à meneaux pseudo-nazaréennes.
